字號(hào):原名絳明亡,字忠清;后改名炎武,字寧人,亦自署蔣山傭
生卒:公元1613年~1682年
朝代:清初
籍貫:江蘇昆山
評(píng)價(jià):清學(xué)“開(kāi)山始祖”,清初繼往開(kāi)來(lái)的一代宗師
顧炎武出身于江東望族,明末家道中落。幼年承祖父命出繼堂叔為子,嗣母王氏,十六歲未婚守節(jié),撫育他成人。他相貌丑怪,瞳子中白而邊黑,性情耿介,不諧于俗,唯與同里歸莊(玄恭)為摯友,時(shí)有“歸奇顧怪”之謂。
少時(shí)深受嗣祖顧紹芾的影響,關(guān)心現(xiàn)實(shí)民生,注重經(jīng)世學(xué)問(wèn)。十四歲取得諸生資格后,便與歸莊共入復(fù)社,與復(fù)社名士縱論天下大事,反對(duì)宦官擅權(quán)。二十七歲鄉(xiāng)試落第后,他“感四國(guó)之多慮,恥經(jīng)生之寡術(shù)”(《亭林文集》卷六),斷然棄絕科舉之道,發(fā)憤鉆研經(jīng)世之學(xué),遍覽歷代史乘、郡縣志書(shū),以及文集、章奏之類,輯錄其中有關(guān)全國(guó)各地山川、地理、農(nóng)田、水利、兵防、物產(chǎn)、賦稅、交通等資料,開(kāi)始撰述《天下郡國(guó)利病書(shū)》和《肇域志》。
書(shū)未成而明亡,清兵南下,昆山城破,嗣母王氏絕食二十六日,慷慨殉國(guó),遺命勿仕清廷。顧炎武深受感動(dòng),與歸莊等人以匡復(fù)故明為志,積極投入蘇州、昆山、嘉定一帶的抗清武裝斗爭(zhēng)。起義失敗后,他開(kāi)始了漫長(zhǎng)的逃亡生涯,隨行的騾馬馱著書(shū)籍,行萬(wàn)里路,讀萬(wàn)卷書(shū)。清順治十三年(1656),只身北上,十謁明陵,遍游華北,所至訪問(wèn)風(fēng)俗,搜集材料,尤致力邊防和西北地理研究,并墾荒種地,結(jié)納同道,以圖恢復(fù)??滴跗吣辏?668),為山東“黃培詩(shī)案”株連入獄,經(jīng)友人營(yíng)救獲釋。
顧炎武律己極嚴(yán),身處逆境而終無(wú)頹唐之想,剛正不阿,堅(jiān)毅不屈,一生誓不與清廷為伍。其詩(shī)《精衛(wèi)》寫(xiě)道:“嘗將一寸身,銜木到終古。我愿平東海,身沉心不改。大海無(wú)平期,我心無(wú)絕時(shí)。”對(duì)于投清變節(jié)者,他毫不留情,憤然直斥:“薊門(mén)多狐鼠,舊日須眉化兒女”.康熙十六年(1677)開(kāi)博學(xué)鴻詞科,都中爭(zhēng)相舉薦,他致書(shū)曰:“刀繩俱在,毋速我死。”并鄭重聲明:“人人可出,而炎武必不可出!”次年議修明史,總裁葉方藹又特邀他入明史館,他嚴(yán)詞拒絕,回信說(shuō):“七十老翁何所求?正欠一死。若必相逼,則以身殉之矣。”(《亭林文集》卷三)其超行氣節(jié),令清廷都敬畏不已。
此后,顧炎武客居山西、陜西,潛心著述,不再入世。晚年筑土室于華陰叢冢間,與妻偕隱,自署門(mén)聯(lián)云:“妻太聰明夫太怪,人何寥落鬼何多。”并說(shuō):“秦人慕經(jīng)學(xué),重處士,持清議,實(shí)他邦所少,而華陰綰轂關(guān)河之口,雖足不出戶,而能見(jiàn)天下之人,聞天下之事。一旦有警,入山守險(xiǎn),不過(guò)十里之遙。若志在四方,則一出關(guān)門(mén),亦有建瓴之勢(shì)。”可見(jiàn)即使隱居,仍不忘其志。康熙二十一年(1682),卒于曲沃。
顧炎武閱歷深廣,學(xué)問(wèn)淵博,著述宏富,今可考見(jiàn)者已有 50 余種,代表作有《日知錄》、《天下郡國(guó)利病書(shū)》、《肇域志》、《音學(xué)五書(shū)》、《韻補(bǔ)正》、《亭林詩(shī)文集》等。他于經(jīng)史百家、音韻訓(xùn)詁、金石考古、方志輿地,乃至國(guó)家典制、郡邑掌故、天文儀象、水利河漕、兵農(nóng)田賦、經(jīng)濟(jì)貿(mào)易等都有精湛研究,為清代學(xué)術(shù)開(kāi)辟了眾多門(mén)徑。如在經(jīng)學(xué)上,他繼承明季學(xué)者的反理學(xué)思潮,注重確實(shí)憑據(jù),辨別源流,審核名實(shí),不僅對(duì)陸王心學(xué)作了清算,而且在性與天道、理氣、道器、知行、天理人欲諸多范疇上,都顯示了與程朱理學(xué)迥異的為學(xué)旨趣。在音韻學(xué)上,考訂古音,離析《唐韻》,分古韻為十部,在闡明音學(xué)源流和分析古韻部目上,有承前啟后之功,被譽(yù)為古音學(xué)的奠基者,其研究成果集中反映在《音學(xué)五書(shū)》中。
顧炎武為學(xué)以經(jīng)世致用為其鮮明旨趣,認(rèn)為“君子為學(xué),以明道也,以救世也。徒以詩(shī)文而已,所謂雕蟲(chóng)篆刻,亦何益哉?”并以其樸實(shí)歸納的考據(jù)方法,創(chuàng)辟路徑的探索精神,宣告了晚明空疏學(xué)風(fēng)的終結(jié),開(kāi)啟了清代樸學(xué)的先路,對(duì)吳、皖考據(jù)派有深刻影響,被譽(yù)為明清學(xué)問(wèn)有根柢第一人,成為清初繼往開(kāi)來(lái)的一代思想家。
顧炎武強(qiáng)調(diào)為學(xué)必須先立人格:“禮義廉恥,是謂四維”;秉承“博學(xué)于文,行己有恥”的古訓(xùn),認(rèn)為對(duì)社會(huì)歷史(“文”)的探討和操守氣節(jié)(“恥”)的砥勵(lì),同樣重要;還提倡“利國(guó)富民”,認(rèn)為“善為國(guó)者,藏之于民”;他大膽懷疑君權(quán),并提出了具有早期民主啟蒙思想色彩的“眾治”的主張;其“天下興亡,匹夫有責(zé)”的口號(hào),更是影響深遠(yuǎn),流傳至今。
顧炎武的治學(xué)思想同樣貫策在他的文學(xué)創(chuàng)作中,主張作品應(yīng)為“經(jīng)術(shù)政理”服務(wù),認(rèn)為“文須有益于天下”(《日知錄》),“故凡文之不關(guān)于六經(jīng)之指、當(dāng)世之務(wù)者,一切不為”(《與人書(shū)》三)。又說(shuō):“詩(shī)不必人人皆作”,“和韻最害人詩(shī)”,反對(duì)一切阿諛、剿襲及無(wú)聊的應(yīng)酬文學(xué),提倡嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。他主張“詩(shī)主性情,不貴奇巧”,但并不一般地反對(duì)運(yùn)用技巧。他指出《漢書(shū)》“束于成格,而不得變化”,《史記》則“情態(tài)橫出,文亦工妙”,所以他認(rèn)為《漢書(shū)》不如《史記》。他反對(duì)盲目地摹仿古人,曾批評(píng)一位朋友的詩(shī)文說(shuō):“君詩(shī)之病在于有杜,君文之病在于有韓、歐。有此蹊徑于胸中,便終身不脫依傍二字,斷不能登峰造極。”(《與人書(shū)》十七)
顧炎武的文學(xué)成就主要以詩(shī)見(jiàn)稱,現(xiàn)存各體詩(shī)412首,其中包括徐嘉《顧詩(shī)箋注》的《集外詩(shī)補(bǔ)》中所收的4首佚詩(shī)。顧炎武生當(dāng)亂世,詩(shī)歌創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)性和政治性十分強(qiáng)烈,形成了沉郁蒼涼、剛健古樸的藝術(shù)風(fēng)格和史詩(shī)特色,精神骨力,接近杜甫,成就很高。沈德符評(píng)他:“肆力于學(xué),……無(wú)不窮極根柢,韻語(yǔ)其余事也。然詞必己出,事必精當(dāng),風(fēng)霜之氣,松柏之質(zhì),兩者兼有。就詩(shī)品論,亦不肯作第二流人。”(《明詩(shī)別裁》)如著名的七言律詩(shī)《海上》四首,關(guān)心恢復(fù)事業(yè),悲感蒼涼,林昌彝在《射鷹樓詩(shī)話》中便評(píng)曰:“獨(dú)超千古,直接老杜。”
清軍南渡,一路燒殺淫掠。顧炎武寫(xiě)下了一系列國(guó)亡家破、長(zhǎng)歌當(dāng)哭的壯烈詩(shī)篇。他在《秋山》中描寫(xiě)江陰、昆山、嘉定等地人民抗清失敗后被屠殺劫掠的慘狀:“旌旗埋地中,梯沖舞城端。一朝長(zhǎng)平敗。伏尸遍岡巒。北去三百舸,舸舸好紅顏”,“烈火吹山岡,磷火來(lái)城市。天狗下巫門(mén),白虹屬軍壘??蓱z壯哉縣,一旦生荊杞”.楊廷樞、陳子龍、何騰蛟等抗清不屈而死,他都作詩(shī)哀悼。他起初寄希望于南明政權(quán),在《京口即事》中,他將督師揚(yáng)州的史可法比作東晉志圖恢復(fù)的祖逖。南明唐王遙授他為兵部職方司主事,他收到唐王的詔命后十分激動(dòng)和興奮,《延平使至》詩(shī)中寫(xiě)道:“身留絕塞援枹伍,夢(mèng)在行朝執(zhí)戟班”.南明政權(quán)相繼覆滅,使他深感悲痛,以“春謁長(zhǎng)陵秋孝陵”(《重謁孝陵》)寄托胸懷?!段迨醵葧r(shí)在昌平》、《一雁》、《元旦》、《又酬傅處士次韻》、《汾州祭吳炎潘檉章二節(jié)士》、《井中〈心史〉歌》等,都表現(xiàn)了他直至垂暮之年,懷念故國(guó)之心仍耿耿不釋。
顧炎武同時(shí)也是出色的散文家,他的書(shū)信筆鋒銳利,議論文簡(jiǎn)明宏偉,記事文如《吳同初行狀》、《書(shū)吳潘二子事》等,或揭露清軍屠城罪行,或表彰志士的高風(fēng)亮節(jié),讀來(lái)情景如在目前,人物躍然紙上。
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